都挺好编剧道歉：不排斥小鲜肉流量明星
近几年《都挺好》《芝麻胡同》《大江大河》《情满四合院》等剧的热播令现实题材重获关注，但除了这几部叫好又叫座的作品之外，很多现实剧都不同程度被观众诟病家庭剧太狗血、职业剧不专业、偶像剧太浮夸 总之一句话，就是 套路太深 。
那么作为创作者，该如何规避窠臼，开拓创新，打造现实主义精品剧？3月27日，《金婚》《甄嬛传》导演郑晓龙［微博］、《都挺好》编剧王三毛、《芝麻胡同》导演兼制片人刘家成、知名演员李立群［微博］、青年演员宋轶［微博］共同出席了 反悬浮、反套路、反狗血 现实主义精品剧如何打造 主题的新浪潮论坛，就如何规避套路、如何把握尺度乃至如何合理搭配演员等话题进行了讨论。
现实题材如何规避套路？遵循逻辑，丰富细节！
李立群羡慕倪大红［微博］能演苏大强
关于现实题材容易陷入套路的问题，郑晓龙称，只要遵循剧情正常发展的结果，符合生活、情感逻辑，套路也是可以理解的，而刻意的、虚假的套路则是观众难以接受的。他以《急诊科医生》举例，剧里异性互相吸引的情节来自于人的本性，是必不可少的，这是作品中躲不开的 套路 。
郑晓龙导演还分享了一个他避开套路的方法：做一部戏之前，就应该想好这个剧和什么剧像，尽量避开别人已经做过的东西。《金婚》的灵感就来自他对自己父母吵架的思考，他想出一个用50集讲50年的创意，尽管不容易实现，但这就是反套路。创作越难，突破之后才会越好。另外就是多加细节，大量精彩的细节可以打破情节上的套路感。
刘家成导演的《情满四合院》以及最近热播的《芝麻胡同》都是京味儿十足的作品，他表示并不担心套路的问题，因为每部剧每个人物都是不同的，他们的故事就会不同。鲜明的地域特色是打破套路感的一种方式，这种特色不应该被丢弃，经典作品《茶馆》在南方甚至国外都很受欢迎，说明情感是没有地域之分的。
王三毛首先对《都挺好》最近引起一些观众的 气愤 表示抱歉，同时也为这部剧能帮助观众理解家庭问题感到欣慰。三毛称，阿耐的原著在反套路上就做的很好，有很强的挖掘生活、提炼生活的能力，所以从源头上就避免了套路。在改编成剧本的过程中也遇到了很多问题，比如是不是过于尖锐，尺度如何把握。三毛认为《都挺好》具备批判现实主义的功效。
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